《满江红》播出以来引起往常随和百度av，在巨匠审好意思多元化的配景下《满江红》不雅影感众说纷繁，但色调叙事效力却取得了一致好评。

该剧继续了张艺谋导演传统的选色方式，果敢地应用詈骂色渲染事件的配景和东谈主内心的心绪，妙用他钟爱的红色营造锋利的视觉冲击，巧用青色、蓝色等给东谈主带来无限的设计，使整部剧愈加跳脱。有积水成渊的平稳，有涓涓细流的永恒，以色调为笔让东谈主试吃无限。

张艺谋导演电影中惯会用色调隐喻鼓动剧情，营造绝好意思视觉感受的同期影响东谈主的心绪，将受众的情怀带入剧情中。《满江红》比较张艺谋导演以往的电影作品，色调的隐喻更为深奥。在影片观赏经由中，一张张画面虽带给不雅众压抑的感受，但不雅众理不清这种压抑源自何处。

从色调的变换中不雅众八成感知张大这个小兵不简便，瑶琴这个舞姬不简便，但这种嗅觉说不清、谈不解。这是色调的隐喻带给受众体验。《满江红》中大都应用黑色、黑色、藏青色等暗色系，带给东谈主油腻的压抑感。举例，漫长的窄巷、小兵与副统带打斗的配景，黯淡的弄堂犹如囚笼，囚困着亲情、情面和剧中东谈主的周身浩气。

《满江红》中色调的隐喻展现了张艺谋导演对中国传统文化深刻的贯通和默契，这亦然张艺谋导演选色、用色的一大特色。在中国传统文化中黑为“五行色”之一，代表朔主义，是水之神、司命之神。剧中黑色代表的暴力、黯淡与权利。同为“五行色”的青色代表的是人命之力，象征着果断、但愿。

剧中也有应用，被黑色渲染过的青色给东谈主一种人命被扼住咽喉的窒息感。红色代表的是太阳之力，象征着光明、热血和和顺。剧中红色代表柔情、表情、硬汉气。暗红色的官服则代表了权利。导演在该剧秉承中国传统色调理念，用色的内涵和寓意宣扬个东谈主的价值不雅、社会不雅。

《满江红》主选詈骂色调，同期又将红色、蓝色、青色巧妙融入，色调的选拔遵射中国传统文化赋予色调的意蕴。第一，《满江红》色调的选拔继续了张艺谋导演以往的选色特色，选了深厚的红色。

张导演认为红色“继续着中国东谈主生计的每一个边缘”，在电影《红高粱》《大红灯笼高高挂》等作品中，张导演都大都应用红色渲染剧中心绪，让死千里、孤苦的配景中时时出现大片鲜亮的红色，如不屈的人命在泥泞池沼中的绝唱。

《红高粱》中的红是九儿对解脱的繁难期盼，是九儿张扬的个性。《大红灯笼高高挂》中的红是不当协的人命毅力，是不甘抵牾的高歌。《满江红》中的红是权利，是重燃的星火，是细小但又不朽的但愿。第二，《满江红》大都应用了黑色和白色，举例，狭小的弄堂、士兵的铠甲等。

此外，在其他色调的选择上也死力于用黑色渲染黯淡，营造出压抑、千里重的连累感，使东谈主由色养息意料“居庙堂之高”和“处江湖之远”的忧念念。第三，《满江红》顶用色选了代表人命力的青色、乌绿色，代表千里重、深切的蓝色等，各式样子恰到克己的应用使通盘这个词压抑情境中透着丝丝的但愿、不屈和叛变。

《满江红》以黑色为底蕴，色调切换经由中保握色调的调处倾向，预防细节的把控。举例，影片欣忭部分秦桧的替身身着暗红色官服领着千万将士大声吟哦《满江红》，画面由远及近，先是排队整皆、身穿詈骂铠甲的士兵，举着蓝色、红色的旗子。这时通盘这个词画面给东谈主的嗅觉悠远而不竟然，就像是讲一个故事，大片的色调让东谈主以为不实、不竟然，就像是听一个故事，目下的场景由我方遐想而来。

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电影作品中，一部剧中举座的色调氛围带给东谈主的情怀体验、精神感受基本疏导。《满江红》申报的故事发生在岳飞被害后四年，历史上这个时辰宋王朝瘦弱，南宋政权由“主和派”把控，朝廷无论民生、只求苟活。那时的政局下社会风貌一派黯淡，黑色系勾画出那时的历史配景、政事配景和社会面容。

此外，《满江红》这部剧所选题材存在一些争议。第一，《满江红》的作家是谁存在争议，目前社会，巨匠广大认为《满江红》为岳飞所作，但也有学者提议异议，认为《满江红》作家另有其东谈主。

第二，秦桧的形象有争议。一直以来在东谈主们心目中岳飞是忠臣、秦桧是奸贼。但其中还有一种声息：岳飞之死是宋帝借用秦桧之手为之，秦桧只是帮凶。且跟着岳飞“民族硬汉”的称呼被取消，社会巨匠对待那时的历史事件有了更多的不雅点和多元化的默契。在此情况下，一方面，电影作品要尊重历史，展现民族文化、民族精神。

另一方面，电影作品要预防电影的买卖价值，知足巨匠多元化的不雅影条目。电影中色调的选拔和应用不仅要抒发剧情、心绪，还要在电影买卖化的境况下融入个东谈主价值不雅、东谈主生不雅。《满江红》中色调对于心绪和故事的抒发将以上的争议和创作缱绻一谈和会其中，让受众从小人物身上感受家国大义、民族精神。

举例，电影中的瑶琴是又名舞姬，身处那时的社会底层。她还有另一层身份等于红颜死士和孤勇者。对于一位舞姬而言她莫得才略自卫，无法叛变我方震动的气运。但她又是忠义之士，敢爱敢恨，不吝扬弃人命也要瞻仰我方内心的正义，她亦然丧胆者，是硬汉。电影中的色调叙事赋予这个东谈主物丰富精彩的东谈主性，至于受众怎么评价这一变装，那等于各执己见，智者见智。

色调不单是是一种视觉感受，它还能抒发东谈主的情怀、念念想、精神等。在生计中东谈主们时常通过色养息想感知不同的默契、情怀等。举例，黑色让东谈主以为恐怖、机要、压抑等；绿色带给东谈主朝气、人命力。《满江红》顶用色调引发受众的欲望杀青了色调的好意思学抒发。用黑色抒发那时社会环境的压抑昏昧、当权者的暴力、贫穷环球的逆境。

用红色抒发柔情、热血、扬弃。第一，《满江红》将我国传统色调符号、色调情怀融入影视剧的创作，使受众容易从色养息意料色调的好意思学抒发。举例，红色是忠义、踊跃的象征。第二，《满江红》以詈骂两色为主调，通过黑色调的渲染使红色、青色等色调的内涵发生了蜕变，色调的好意思学抒发更为丰富。

举例，青色在五行中属木，代表着人命、期望。在暗色调的渲染下让东谈主嗅觉人命力难以冲破昏昧的樊笼，让受众内心有期盼、有弥留、有压抑。举例瑶琴身上的青衣、秦桧护卫聋哑女身上的青衣，疏导的色调不仅八成让东谈垄断意料好意思好人命被摧折、被糟踏的压抑，还能理意料不同东谈主生轨迹下的相似气运，由此受众心中容易升腾出一种期盼。

期盼通盘被糟踏的人命和正义取得救赎；期盼好意思好的人命最终能开脱樊笼、桎梏；期盼局中东谈主能粗放昏昧、朦拢的世事走出逆境，迎来光明。也使剧外东谈主压抑的心绪取得开释，在色调的隐喻中为该剧编写一个更完好的结局，在不行逆的历史中自行寻找一份慰藉。

《满江红》的主色调是詈骂色，用暗色调营造黯淡、压抑的氛围。白色的出现将暗色调营造的黯淡、压抑撕开，给东谈主但愿和一点廓清。第一，《满江红》中黑与白的愚弄带给受无边元化的情怀体验，受众不错把柄我方的东谈主生阅历、东谈主生不雅、价值不雅等贯通剧情，观赏作品。作品中黑与白互相交错，给东谈主传递一种“并非通盘事情都口舌黑即白”的念念想。

存身作品创作的历史配景，作品不复旧、不愿定、不反对任何一个对于岳飞、秦桧等历史东谈主物的评价、评判，为受无边元化的默契、心绪和念念想作事。此外，东谈主世间的口舌是曲无论是宋朝还是现在，谁又能评断了了。因此，詈骂用色传递一种“口舌成败自有后东谈主评说”的不雅念。

第二，《满江红》中的黑与白传递的是黯淡不解的心绪，黑代表雄伟的“邪派”势力，那时的朝堂、款式都是黯淡不解，任何东谈主的气运都随时可能被拖入昏昧。举例张大，一个社会底层的小兵，糊里糊涂被卷入“大东谈主物”的大局。在那时的社会配景、政事场合下，每一个东谈主随时都可能被卷入昏昧。

每个东谈主身上的不屈、叛逆等于黑中的白，折射着东谈主性的光，带给朦拢宇宙一点亮堂。举例，电影中士兵的铠甲，冷光铁衣有肃杀之气，亦然国之但愿。第三，黑色隐喻了局中东谈主的囚徒与逆境，他们对目下的黯淡莫得观点，无论局中东谈主抱着怎么的念念想，或如秦桧相同位高权重、卖国求荣的大东谈主物；或如张大相同一笔不苟、心存正义的小人物；

或如瑶琴相同身世震动、心地将强的舞姬，在黯淡的社会大环境中谁都阴错阳差、无可如何。与黑对应出现的白则是这些东谈主对答应的谨守和对昏昧的叛逆。大环境下的众生相、囚徒相被色调谈话描写得惟妙惟肖，振领提纲。

《满江红》中红色的愚弄相对于张艺谋导演昔时的作品有所减少，詈骂两色代替红色成为《满江红》色调的主色调。红色调或隐于暗色调之中，或点缀于暗色调之间，在每一个有红色的画面中都不行淡薄。

第一，《满江红》中红色传递了丰富、至意的情怀。瑶琴的红樱桃，那一抹红彰显了在黯淡之中仍然谨守答应的忠贞之爱、炽热之心，暗喻了瑶琴与张大大张旗饱读的爱情，这份炽热的爱藏于各自的身份之下、藏于各自态度之下，看似往常，实则浓烈。军士红缨枪上的一抹红象征着但愿、热血，这一抹红随机隐于大配景中，幽微的以致莫得东谈主去防卫，随契机成为画面的主体，这一抹红好似能冲开昏昧与压抑，将天捅个穴洞，让光明洒下来。

第二，《满江红》应用红色传递忠义之情。在我国传统文化中红色代表忠义、踊跃，举例京剧中“红脸的关公”。影片中导演应用红色展现忠义，展现他个东谈主对硬汉的贯通。历史上，岳母在岳飞背上刺了“舍身为国”四个字，岳飞是好多东谈主心中的大硬汉。剧中张大等东谈主也在身上头前了“舍身为国”。

相对于岳飞的踊跃，张大这个小人物展现出来的是虚弱、恇怯，但他也有家国大义，也可为国为家扬弃个东谈主。“舍身为国”将东谈主们心中的大硬汉与剧中的小人物拉到兼并框架内，引发东谈主的念念绪，刺激东谈主念念考。“舍身为国”两侧血红的伤疤从色谐和形态上再次证实了“忠义”之情。导演将我方的价值不雅用色调抒发出来。

在他看来心胸家国大义的东谈主都是忠义之士、竟然的硬汉，无论他是岳飞那样东谈主东谈主敬仰的大硬汉，还是生计在社会底层的张大、瑶琴等，他们都是忠义踊跃之士。第三，《满江红》莫得大面积地应用红色。张艺谋导演钟爱红色，可爱用大片红色渲染情怀、展现情怀。

举例《红高粱》中大片的红色彰显了困苦环境中灼灼的人命力；《大红灯笼高高挂》中大片的红象征压抑的封建政权和主东谈主公不屈的叛变；《菊豆》中大片的红化身欲望。而《满江红》中莫得大片的红，少有鲜亮的红，但剧中却将红色蕴含的情怀念念想抒发通透。那少许少许的红在每一个镜头下都成为东谈主们随和的焦点，很容易引发受众的欲望，推动影片中故事的发展和故事欣忭的驾临。

《满江红》是一部色调叙事很是成功的作品。一方面，《满江红》继续了张艺谋导演的色调叙情理念，是无数次成功教化下的又一极品。另一方面，《满江红》选色、用色果敢且很有新意。

剧中色调跟着剧情需要当然切换，衔接受众的念念维、情怀转折引发受众欲望，使受众的念念想、情怀和精神跟着剧情的鼓动而步步紧跟、如胶投漆。以色调创设情境，带给受众将心比心的感受，让剧情更有代入感，给受众高质料的不雅影体验。

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